光影濠江：鏡頭下的澳門(mén)，不只是賭城
在剛剛出爐的2020年紐約國際電影電視節獎項評選當中，鳳凰衛視攜手澳門(mén)特區政府為澳門(mén)回歸祖國20周年所傾心制作的宣傳短片《航拍澳門(mén)（Hovering over Macau）》，不負眾望斬獲技術(shù)類(lèi)銅獎，在國際舞臺上繼續展示著(zhù)澳門(mén)的獨特風(fēng)格與魅力，讓世界感受這個(gè)城市20年來(lái)的成長(cháng)與變遷。
《航拍澳門(mén)》利用高超的航拍技術(shù)，以壯闊震撼的俯瞰視角，穿梭翱翔于美麗媽閣的街巷與天際之中，帶領(lǐng)觀(guān)眾去重新發(fā)現澳門(mén)中西合璧、新舊交融的獨到之美。
▲鳳凰衛視《航拍澳門(mén)（Hovering over Macau）》
澳門(mén)，這座陸地面積僅32.8平方公里的城市，卻有著(zhù)綿長(cháng)而悠久的歷史，十六世紀葡萄牙人的到來(lái)掠去了Macau，卻也造就了如今澳門(mén)獨具一格的文化多樣性。
在澳門(mén)，縱使隨處可見(jiàn)各種西方葡式建筑，一轉頭卻又能發(fā)現那股抹不去的東方色彩。騎樓與洋房相映成趣，圣母堂與媽祖廟遙相呼應，這里既有歐陸風(fēng)情的街道，也有中國風(fēng)韻的小巷。
中西特色并存，現代與傳統交替，使澳門(mén)既是吸引八方游客的旅游勝地，也是不可多得的天然電影取景地。
除了別具特色的景致，被稱(chēng)為東方蒙地卡羅的澳門(mén)更是電影人眼中的靈感之地。這個(gè)五光十色的東方神秘賭城，似乎天生載得下所有的精彩故事，不論是國產(chǎn)片或是外國電影，都喜歡把它作為取景的場(chǎng)地。
澳門(mén)的電影文化，更是可以追溯到19世紀，當1895年法國的盧米埃兄弟發(fā)明了放映機后，澳門(mén)的伯多祿五世劇院（又稱(chēng)“崗頂劇院”）就成為了大中華地區的首個(gè)放映過(guò)電影的西式戲院。
▲伯多祿五世劇院（崗頂劇院）外景與內部劇場(chǎng)
1898年，美國愛(ài)迪生公司先后在香港、澳門(mén)、上海、天津、北京等地拍攝風(fēng)景短片，澳門(mén)的景象在其中出現了半分鐘的時(shí)長(cháng)，這是澳門(mén)最早的活動(dòng)影像紀錄，也讓澳門(mén)就此踏入光影的世界。
1915年，澳門(mén)本土首家嚴格意義上的專(zhuān)營(yíng)電影院——域多利戲院正式開(kāi)業(yè)。此后，隨著(zhù)電影娛樂(lè )業(yè)的不斷風(fēng)行，澳門(mén)的電影院如雨后春筍般涌現，在50年代興盛時(shí)，小小的澳門(mén)擁有著(zhù)超過(guò)14家的電影院，可見(jiàn)電影娛樂(lè )在這里的影響力。
▲澳門(mén)域多利總會(huì )
而1952年于澳門(mén)實(shí)地拍攝的美國電影《Macao》，更是首次將澳門(mén)帶到了好萊塢的舞臺之上。影片中三個(gè)互不相識的人：旅行家、夜總會(huì )女星及走私販，一同來(lái)到港口城市澳門(mén)，卻與黑幫的陰謀扯上關(guān)系。
▲《Macao》1952
犯罪與懸疑配上東方主義情調，借著(zhù)電影鏡頭的魅力，澳門(mén)這個(gè)原本名不見(jiàn)經(jīng)傳的亞洲小城，成為了西方觀(guān)眾眼中的東方奇幻之地。
片中也留下了上世紀50年代澳門(mén)的珍貴鏡頭，與今日航拍鏡頭下燈光閃耀、車(chē)水馬龍的澳門(mén)相比，當時(shí)的澳門(mén)新馬路上僅有幾輛人力三輪車(chē)在跑動(dòng)，行人在街道上徐徐漫步，非常的寧靜祥和。
此后，膾炙人口的《奪寶奇兵II之魔域奇兵》，以及大名鼎鼎的《007：金槍人》等一系列西方大片，都紛紛來(lái)到澳門(mén)取景拍攝，尋找那別樣的東方風(fēng)情。
▲《007：金槍人》中的詹姆斯·邦德在澳門(mén)
除了好萊塢電影之外，后來(lái)居上的香港影人更是把澳門(mén)作為自己創(chuàng )作的后花園。
澳門(mén)不僅與香港交通便利、語(yǔ)言文化相近，而且還比寸土寸金的香港更容易租借和調用場(chǎng)地，是香港影人拍攝地點(diǎn)的不二之選。
對于更加熟悉澳門(mén)的香港影人來(lái)說(shuō)，除了《澳門(mén)風(fēng)云》、《賭城大亨》、《古惑仔》等等一聽(tīng)名字就能想到澳門(mén)的黑幫賭場(chǎng)、動(dòng)作犯罪類(lèi)影片外，許多其他類(lèi)型的電影，諸如愛(ài)情文藝片，也紛紛選擇澳門(mén)，在動(dòng)人的光影之中，留下了澳門(mén)另一面柔情似水的美麗身影。
那些經(jīng)典鏡頭下的澳門(mén)標志性地點(diǎn)，也成為了游客和影迷們爭相打卡的熱門(mén)，為澳門(mén)增添了特別的文化魅力。
大三巴牌坊本來(lái)就絕對是來(lái)到澳門(mén)的必游景點(diǎn)，它是圣保祿大教堂的遺址，因大火事故只遺留下了這一面正面的墻壁。它本身就是一個(gè)結合了東方特色的西式教堂建筑，如今成為了可以代表澳門(mén)的一個(gè)標志性符號，在許多的電影中，都有著(zhù)它的身影。
電影《情迷大話(huà)王》中，在大三巴前綻放的煙花，為黎明和張柏芝的邂逅場(chǎng)景增添了無(wú)限的浪漫。
《盲探》中鄭秀文為引出疑犯而深夜在此獨行，《激戰》里大帥哥彭于晏在它前面揮汗如雨……
在這些光影的背景中，從大火中幸存的大三巴牌坊歷經(jīng)180多年的風(fēng)吹日曬，依然昂首挺立，無(wú)聲訴說(shuō)著(zhù)歲月所遺留下來(lái)的澳門(mén)印記。
新華大旅店
墨綠色的油漆、原色的木架床、藍白方格的地磚，上世紀二三十年代的旅店的裝修風(fēng)格，在王家衛獨特的電影表現中展現出強烈的時(shí)空停滯感，纏綿交織的愛(ài)恨情愁也深入人心。
福隆新街上的新華大旅店不僅是王家衛導演《2046》里的“東方酒店”的內景拍攝地，也是他在《愛(ài)神》系列里《手》的拍攝地，連續兩部片子都選在一個(gè)地方拍，可見(jiàn)王導的墨鏡也遮不住他對這里的偏愛(ài)。
這個(gè)已經(jīng)有一百多年歷史的旅店，至今保留著(zhù)古樸的裝修和設施。墻壁的涂抹和木漆，雖在十幾年前有過(guò)翻新涂抹，但也都保留著(zhù)最初樣貌，就連預定客房也只能寫(xiě)封英文email給老板，至于能不能住就得看運氣了。
別看這一席復古風(fēng)格如今看起來(lái)有些格格不入，在王家衛的鏡頭下，無(wú)論是章子怡躺過(guò)的沙發(fā)，還是鞏俐照過(guò)的鏡子，或是梁朝偉踏過(guò)的樓梯，都散發(fā)著(zhù)動(dòng)人的風(fēng)塵情愫，這便是光影的魅力所在。
新華大旅店所在的福隆新街也是澳門(mén)保存最完好的一條古街之一。
搭配紅色木飾的中式建筑、懷舊的風(fēng)格，與盡頭錯落有致的樓房、遠方豪華閃亮的賭場(chǎng)，都形成強烈的風(fēng)格對撞，彰顯澳門(mén)特色，自然也是電影人鐘愛(ài)的地方。
電影《精武門(mén)》里，一代人的精神偶像李小龍在虹口公園飛起一腳，踢爛了華人與狗不得入內牌子。這個(gè)經(jīng)典段落，想必很多人都印象深刻。
但也許很多人不知道的是，片中的虹口公園其實(shí)是取景自澳門(mén)的白鴿巢公園，那燃起民族熱血的一踢飛腳，就是在這里完成的。
建于18世紀70年代的白鴿巢公園，原址是一座葡萄牙富商的花園別墅，因為主人喜歡鴿子，養了數百只白鴿，因而得名白鴿巢。別墅的花園部分在1885年被政府購入，成為對外開(kāi)放的公園。
如今公園的大鐵門(mén)還是當年片中的模樣，而園中的樹(shù)木卻是蔥郁了許多，華人與狗不得入內的牌子變成了公園的營(yíng)業(yè)時(shí)間。
片中那歷歷在目的激動(dòng)場(chǎng)景，也為本就歷史悠久的園子增添了一份別樣的意義。
2009年由劉德華與舒淇主演的電影《游龍戲鳳》，更是借著(zhù)浪漫的情緣故事帶著(zhù)觀(guān)眾們逛遍了澳門(mén)的特色美景：
▲富麗堂皇的賭場(chǎng)酒店
▲浪漫精巧的戀愛(ài)巷
▲ 歷史韻味的瘋堂斜巷
而最令影迷們印象最深刻的，莫過(guò)于電影的結尾，舒淇與劉德華最終幸福相擁的美麗背景，夜色中那幢鵝黃色的教堂，顯得格外溫柔和浪漫。
這個(gè)奠定了影片底色并且印在了觀(guān)眾腦海里的優(yōu)美場(chǎng)景，就是位于澳門(mén)路環(huán)島上的最著(zhù)名景致——圣方濟各教堂。
這座巴洛克風(fēng)格的教堂建于1928年，從它鵝黃色的外墻、圓形邊角的窗戶(hù)、精致的鐘樓，以及廣場(chǎng)上黑白石子鋪成的波浪形小路，都能感受到濃濃的葡萄牙風(fēng)情。
但再仔細欣賞，你會(huì )發(fā)現教堂頂上竟然還掛著(zhù)的大紅燈籠和中式廟堂里常見(jiàn)的彩幅。
這樣的混搭出現在此卻毫無(wú)違和感，也許因為這就是最地道的澳門(mén)風(fēng)情吧。
“上面的風(fēng)景很美，隔著(zhù)盞燈，你會(huì )看到澳門(mén)的風(fēng)景很不同的。”
《伊莎貝拉》里的張碧欣和馬振成隔著(zhù)撒滿(mǎn)雨點(diǎn)的玻璃，望著(zhù)遠處優(yōu)美的半島全景，呆呆地站著(zhù)，被眼前的風(fēng)光所吸引。
他們所處的絕佳位置，就是澳門(mén)半島最高峰的東望洋山，山頂建于1622年的東望洋燈塔，可以將整個(gè)澳門(mén)的全景盡收眼底。
除了燈塔外，山上還有一座同樣建于1622年，供奉葡萄牙人護航之神的教堂──圣母雪地殿。這座小巧精致的教堂設計簡(jiǎn)約，同樣是融合了中西文化的藝術(shù)特質(zhì)，以中國繪畫(huà)的技法，在墻壁上演繹著(zhù)圣經(jīng)的故事。
當老燈塔遇上老教堂，這里自然而然也就成了情侶幽會(huì )與邂逅的浪漫圣地，《游龍戲鳳》中的一對CP也曾在此一吻定情，留下那抹忘卻不了的浪漫情緣。
澳門(mén)本土電影
后來(lái)者能否居上？
雖然澳門(mén)作為取景地早已在各個(gè)電影中被觀(guān)眾所熟知，電影放映文化也走在了時(shí)代的前列，在光影之間早就與電影結下了不解之緣，但在自己本土影片的創(chuàng )作的方面，澳門(mén)卻一直顯得有些遲緩。
早在1913年，香港的電影之父黎民偉就已經(jīng)與美國電影人布拉斯基合作，拍攝了首部電影《莊子試妻》。之后香港電影一路發(fā)展，并且在八九十年代達到了頂峰，形成了龐大的電影工業(yè)，成為了產(chǎn)量、票房和質(zhì)量俱佳的“東方好萊塢”。
▲ 香港電影之父黎民偉
而澳門(mén)的本土電影制作卻一直欠缺相關(guān)的資源和經(jīng)驗，因此起步變得相當困難，到了上世紀三十年代，葡萄牙人還是僅僅拍攝一些關(guān)于澳門(mén)的風(fēng)光片。
直到80年代，澳門(mén)才開(kāi)始有本地電影出品。1989年，蔡氏兄弟在澳門(mén)成立電影公司，拍攝了《夜盜珍妃墓》，并且在內地院線(xiàn)上映，終于填補了澳門(mén)本土電影產(chǎn)業(yè)的空白。
好在近年來(lái)，隨著(zhù)數碼影響時(shí)代的到來(lái)和更多本土年輕一代影人的覺(jué)醒，加上特區政府對文化產(chǎn)業(yè)的大力支持，澳門(mén)的本土電影創(chuàng )作正呈現出一片欣欣向榮的新氣象。
一系列有特色的澳門(mén)本土影片脫穎而出，《堂口故事》、《骨妹》、《情斷心弦》等等許多反映和代表本土精神的獨立電影作品紛紛得到了業(yè)界的肯定，它們也承載了澳門(mén)的本土文化自信。
如今的澳門(mén)，除了賭城的名號以外，需要的不僅僅是一個(gè)新的產(chǎn)業(yè)支柱，更是一個(gè)新的精神文化定位。
▲ 自2016年起舉辦的澳門(mén)國際影展已發(fā)展成為頗有影響力的亞洲主要電影盛事。
我們也期望在未來(lái)能看到更多優(yōu)秀的澳門(mén)電影，讓澳門(mén)在新與舊、東與西的交融間，激蕩出更多的火花，讓觀(guān)眾不僅能從電影中看見(jiàn)澳門(mén)的美景，更能看到澳門(mén)的故事。
文：Focus
編輯：Focus、巴塔木
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